كيف تضع نصًا خلف شخص في الفيديو

المؤثر الذي تقف فيه كلمة كبيرة خلف الشخص، ويمرّ هو أمامها، ليس سوى عملية قصّ واحدة وترتيب طبقات واحد. يبدو باهظ الكلفة، لكنه ليس صعبًا ولا بطيئًا.

ما الذي يحدث فعلًا

ثلاث طبقات، من الأسفل إلى الأعلى:

1. إطار الفيديو.
2. العنوان.
3. إطار الفيديو نفسه مرة أخرى، مقنَّعًا بحيث لا يظهر إلا الشخص.

الطبقة الثالثة هي الحيلة كلها. يُرسم الشخص مرتين، مرة جزءًا من الخلفية، ومرة قصاصةً في الأعلى، ويُحشر النص بين النسختين. والعين تقرأ ذلك على أنه عمق، لأن الشيء الذي ترى جزءًا منه فقط في العالم الحقيقي هو شيء يقف خلف شيء آخر.

قناع الشخص هذا هو القصّ نفسه المستخدم في إزالة الخلفية، ويعمل على جهازك، فلا حاجة إلى شاشة خضراء ولا يُرفع أي شيء.

وإعادة التأطير التي تبقي الوجه في المنتصف تستخدم إطار Vision من Apple، والاكتشاف يجري محليًا، وهذا ما يتيح للقص أن يواكب الحركة دون انتظار ذهاب وإياب إلى خادم.

إضافة المؤثر

1. أضف عنوانًا إلى مقطعك في Zella واكتب النص.
2. ضعه حيث سيمرّ الشخص من أمامه. خلف الرأس والكتفين هو الموضع الكلاسيكي.
3. فعّل Text Behind Subject.
4. شغّل المقطع. يُولَّد القناع لكل إطار، فيكشف الشخص المتحرك النص ويغطيه أثناء حركته.

إنه مفتاح على العنوان لا ميزة منفصلة، ما يعني أن كل ما يتعلق بذلك العنوان يبقى عاملًا: الخط، والتعبئة المتدرجة، والحدّ، والظل، والدخول المتحرك. يمكن لكلمة أن تنزلق إلى الشاشة، ثم يمرّ الشخص أمامها.

ما الذي يجعله مقروءًا

نص كبير. هذا المؤثر قائم على التداخل، ولا شيء يتداخل إن كانت الكلمة صغيرة. كلمة أو كلمتان بحجم يمتد على ثلث الإطار هو الشكل الناجح. أما الجملة فلا.

نص ثابت وشخص متحرك. إن تحرّك الاثنان، لم تستطع العين أن تميّز أيهما في الأمام. ثبّت العنوان ودع الشخص يمرّ أمامه.

تباين مع الخلفية لا مع الشخص. يُقرأ النص حيث يكون ظاهرًا، أي في الجزء من الإطار الذي لا يغطيه الشخص. اختر لونًا يبرز عن الجدار الذي خلفك.

الموضع خلف الكتفين. ارتفاع الرأس هو الموضع الطبيعي، لأن هناك تكون هيئة الشخص أوضح ما يكون، فيصبح التداخل لا لبس فيه.

أين يتعثر، وماذا تفعل

الحركة السريعة. يُولَّد القصّ لكل إطار، والطرف المتحرك بسرعة حافة ضبابية بفعل الحركة بلا حدود واضحة. اليدان اللتان تعبران النص بسرعة قد تسببان وميضًا. أبعد النص عن اليدين، أو اجعل اللقطة أبطأ.

الشعر أمام خلفية مزدحمة. التفاصيل الدقيقة أمام خلفية بلون مشابه هي أصعب حالة لأي عملية فصل، وهي الإخفاق نفسه الموصوف في لماذا تبدو إزالة الخلفية سيئة حين تتحرك. جدار أبسط يصلح أكثر مما يصلحه أي إعداد.

الملابس الفضفاضة والأغراض. وشاح، أو كوب، أو هاتف في اليد: هذه أشياء قد يعدّها القصّ جزءًا من الشخص وقد لا يعدّها، وقد تتغير الإجابة من إطار إلى آخر. أبقِ النص بعيدًا عن أي شيء يحمله الشخص.

شخص يخرج من الإطار. حين لا يوجد أحد لقصّه، يصبح النص مجرد عنوان. لا بأس بذلك، وكثيرًا ما يكون طريقة جيدة لإنهاء اللقطة، لكن من المفيد أن تعرف أن المؤثر يختفي ولا يتدهور تدريجيًا.

أين يستحق مكانه

• الكلمة الافتتاحية في فيديو قصير. اسم واحد، كبير، خلفك، يظهر حين تبدأ الكلام. يعلن الموضوع دون تعليق صوتي يشرح أنك على وشك إعلان الموضوع.
• اسم أو رقم. سعر، أو سنة، أو علامة فصل. شيء ينبغي أن يبقى في ذهن المشاهد بينما تتحدث فوقه.
• فاصل بين الأقسام في فيديو طويل. المعالجة نفسها للكلمة، مستخدمة مرتين أو ثلاثًا، تصبح بنية يشعر بها المشاهد.

حين تستخدمه مرة يكون لحظة مميزة. وحين تستخدمه على كل عنوان في الفيديو يصبح عادة متكررة، ويفقد الفيديو أي مستوى تأكيد فوق النص العادي.

أسئلة شائعة

هل أحتاج إلى شاشة خضراء لهذا؟ لا. يُولَّد قصّ الشخص على جهازك من اللقطات نفسها، فتكفي غرفة عادية. الخلفية الأبسط تعطي حافة أنظف، لكنها ليست شرطًا.

هل يعمل مع أي نمط عنوان؟ نعم. Text Behind Subject مفتاح على العنوان لا عنصر منفصل، فيبقى الخط والتعبئة والحدّ والظل وحركة الدخول كلها مطبّقة.

لماذا يومض النص حول يديّ؟ الأطراف المتحركة بسرعة تصبح ضبابية، والحافة الضبابية لا حدود واضحة لها يتبعها القصّ. أبعد النص عن مسار يديك، أو استخدم لقطة أبطأ.

هل يمكنني فعل ذلك بجملة كاملة؟ يمكنك، لكنها نادرًا ما تُقرأ جيدًا. فالمؤثر يعتمد على التداخل، والنص الصغير لا يُخفى منه ما يكفي ليبدو أنه خلف أي شيء.

هل يبطئ التصدير؟ يضيف قناعًا لكل إطار إلى عملية العرض، فيستغرق المقطع الطويل وقتًا أطول من المقطع نفسه دونه. أما في عنوان قصير فلن تلاحظ ذلك.

هل يعمل إن لم يكن الموضوع شخصًا؟ القصّ مدرَّب على البشر، فالشخص هو الحالة الموثوقة. أما الحيوان الأليف أو الجسم فقد يُكتشف وقد لا يُكتشف، وتجربته على بضع ثوانٍ أسرع من التخمين.