La gente recurre a un cambiador de voz por tres razones distintas, y la razón decide cuál usar. El humor quiere un efecto evidente. El anonimato quiere un efecto que resista un examen. La narración quiere un efecto que nadie note.

Las cuatro familias

Dieciséis efectos parecen muchas opciones. Son cuatro decisiones.

Tono. Chipmunk, Deep, Helium, Monster, Ogre. Suben o bajan la voz. Son los más reconocibles al instante y los menos convincentes como disfraz, porque cambiar el tono deja el ritmo y el acento exactamente donde estaban.

Personaje. Robot, Alien, Cartoon, Duck, Ghost. Hacen algo estructural al timbre en lugar de simplemente desplazarlo. Se perciben como una actuación, que es justo lo que quieres en el humor y justo lo que no quieres en una narración.

Espacio. Echo, Reverb. Colocan la voz en algún lugar: una sala, un pasillo, una habitación grande y vacía. Usados con suavidad, son la única familia que puede mejorar una grabación seca en lugar de transformarla.

Lo-fi. Megaphone, Telephone, Underwater, 8-Bit. Simulan un canal por el que pasó la voz. Telephone en particular es la forma clásica de marcar una voz como remota sin una palabra de explicación.

Para los conceptos de base, la guía de usuario de Final Cut Pro de Apple es una introducción clara a los niveles, el margen dinámico y por qué una mezcla con picos correctos aún puede sonar mal.

Cómo aplicar uno

  1. Abre el clip en Zella y ve a los controles de audio.
  2. Elige un cambiador de voz.
  3. Escúchalo antes de quedarte con él. Cada uno suena distinto sobre una voz de como suena en tu cabeza.

Se aplica a la voz del clip, así que clips distintos pueden llevar tratamientos distintos: así se hace un sketch de dos personajes con una sola persona y un solo micrófono.

Limpia la voz primero

El orden que importa aquí es el mismo que importa en todo el audio. Quita el ruido de la sala antes de aplicar un cambiador, no después.

Un cambiador de voz transforma cualquier señal que reciba, y transforma el siseo con el mismo entusiasmo. Reverb sobre una grabación ruidosa te da ruido con reverberación. Megaphone sobre una toma con siseo te da un megáfono con siseo. Limpiar la voz primero hace que cada efecto posterior suene deliberado y no barato.

Lo que sobrevive al altavoz de un teléfono

La mayoría oirá tu video por el altavoz de un teléfono, sin graves y con mucha compresión, a menudo en un lugar ruidoso. Eso cambia qué efectos funcionan.

Sobreviven bien: Telephone, Megaphone, Robot, Chipmunk. Viven en los medios, que es la única parte que el altavoz de un teléfono reproduce bien.

Sobreviven mal: Deep, Monster, Ogre. Todo lo que los hace distintivos está en los graves, y el altavoz de un teléfono no tiene. Lo que oye el espectador es una voz turbia, no una voz grave.

Depende por completo de la moderación: Echo, Reverb. Un poco es ambiente. Mucho es ininteligible, y lo ininteligible es peor en un teléfono en una cafetería que en tus auriculares.

Si un video va a un feed vertical, compruébalo en un teléfono de verdad y a volumen real antes de publicarlo. Son los cinco segundos más útiles de un flujo de audio.

Los cambiadores de voz no dan anonimato

Conviene decirlo claro, porque sale a menudo. Un cambio de tono no hace que una voz sea irreconocible. La cadencia, el acento, el vocabulario, la respiración y el ritmo sobreviven, y esos llevan más identidad que el tono. Alguien que te conoce reconocerá una versión tuya con Chipmunk.

Los efectos que de verdad ocultan una voz son los fuertes (Robot, 8-Bit, Alien), y la ocultan destruyendo la mayor parte de la señal, lo que significa que también destruyen la mayor parte de la inteligibilidad. Es un intercambio real, no un ajuste.

Donde realmente se ganan su sitio

  • Telephone en una cita. Leer un mensaje o un correo con voz de Telephone le dice al espectador que no eres tú quien habla, sin necesidad de un plano de corte.
  • Un segundo personaje en un sketch. Una persona, un micrófono, dos clips, dos tratamientos.
  • Reverb bajo un rótulo. Una sola palabra con un toque de espacio detrás se lee como un marcador de capítulo.
  • Megaphone en un anuncio. Muy poco, en tres palabras, para dar énfasis.

Donde no: en todo un video a cámara. Nadie ve cuatro minutos de una voz procesada, por bueno que sea el efecto.

Preguntas frecuentes

¿Cuántos cambiadores de voz tiene Zella? Dieciséis, y los mismos dieciséis en Mac y iPhone: Chipmunk, Deep, Robot, Echo, Reverb, Megaphone, Telephone, Underwater, Monster, Helium, Alien, Ghost, 8-Bit, Duck, Cartoon y Ogre.

¿Un cambiador de voz me hará anónimo? No de forma fiable. Cambiar el tono deja intactos la cadencia, el acento y la respiración, y esos identifican a quien habla más que el tono. Solo los efectos fuertes ocultan una voz, y a costa de la inteligibilidad.

¿Limpio el audio antes o después de aplicar uno? Antes. Un cambiador de voz transforma el ruido junto con la voz, así que quita primero el ruido de la sala y el efecto sonará deliberado y no barato.

¿Cuál funciona mejor en el altavoz de un teléfono? Cualquiera que viva en los medios: Telephone, Megaphone, Robot, Chipmunk. Deep, Monster y Ogre dependen de graves que el altavoz de un teléfono no puede producir.

¿Pueden clips distintos tener voces distintas? Sí. El efecto se aplica por clip, y así una persona con un micrófono hace una escena de dos personajes.

¿Se ejecutan en la nube? No. El procesamiento de audio es en el dispositivo, en ambas apps.