On utilise un modificateur de voix pour trois raisons différentes, et c'est la raison qui décide lequel choisir. L'humour veut un effet évident. L'anonymat veut un effet qui résiste à l'examen. La narration veut un effet que personne ne remarque.

Les quatre familles

Seize effets, cela paraît beaucoup de choix. En réalité, ce sont quatre décisions.

Hauteur. Chipmunk, Deep, Helium, Monster, Ogre. Ils déplacent la voix vers l'aigu ou vers le grave. Ce sont les plus reconnaissables d'emblée et les moins convaincants comme déguisement, car le changement de hauteur laisse le rythme et l'accent exactement à leur place.

Personnage. Robot, Alien, Cartoon, Duck, Ghost. Ils modifient la structure même du timbre au lieu de simplement le déplacer. Ils s'entendent comme une interprétation, ce qui est exactement ce qu'on veut dans un sketch et exactement ce qu'on ne veut pas dans une narration.

Espace. Echo, Reverb. Ils placent la voix quelque part : une salle, un couloir, une grande pièce vide. Utilisés avec légèreté, c'est la seule famille capable d'améliorer un enregistrement sec plutôt que de le transformer.

Lo-fi. Megaphone, Telephone, Underwater, 8-Bit. Ils simulent le canal par lequel la voix est passée. Telephone, en particulier, est la façon classique de signaler qu'une voix vient d'ailleurs, sans un mot d'explication.

Pour les notions de base, le guide d'utilisation de Final Cut Pro d'Apple est une bonne introduction aux niveaux, à la marge de sécurité et aux raisons pour lesquelles un mixage aux crêtes correctes peut quand même sonner faux.

Comment changer sa voix dans une vidéo

  1. Ouvrez le clip dans Zella et allez dans les réglages Audio.
  2. Choisissez un modificateur de voix.
  3. Écoutez le résultat avant de le valider. Chacun de ces effets sonne autrement sur une voix que dans votre tête.

L'effet s'applique à la voix du clip, donc des clips différents peuvent recevoir des traitements différents : c'est ainsi qu'on fait un sketch à deux personnages avec une seule personne et un seul micro.

Nettoyez d'abord la voix

L'ordre qui compte ici est le même que partout en audio. Supprimez le bruit de la pièce avant d'appliquer un modificateur, pas après.

Un modificateur de voix transforme le signal qu'on lui donne, et il transforme le souffle avec le même enthousiasme. De la réverbération sur un enregistrement bruité donne du bruit réverbéré. Megaphone sur une prise qui souffle donne un mégaphone qui souffle. Rendre d'abord la voix propre fait sonner chaque effet appliqué ensuite comme un choix délibéré plutôt que comme un effet bon marché.

Ce qui passe sur un haut-parleur de téléphone

La plupart des gens entendront votre vidéo sur un haut-parleur de téléphone, sans graves et avec beaucoup de compression, souvent dans une pièce bruyante. Cela change les effets qui fonctionnent.

Passent bien : Telephone, Megaphone, Robot, Chipmunk. Ils vivent dans les médiums, la seule partie qu'un haut-parleur de téléphone restitue correctement.

Passent mal : Deep, Monster, Ogre. Tout ce qui les rend distinctifs se trouve dans les graves, et un haut-parleur de téléphone n'en a pas. Le spectateur entend une voix boueuse plutôt qu'une voix grave.

Tout dépend de la retenue : Echo, Reverb. Un peu, c'est de l'ambiance. Beaucoup, c'est inintelligible, et l'inintelligible est pire sur un téléphone dans un café que dans votre casque.

Si une vidéo part vers un fil vertical, écoutez-la sur un vrai téléphone, à un volume réaliste, avant de publier. Ce sont les cinq secondes les plus utiles de tout un travail audio.

Un modificateur de voix ne rend pas anonyme

Mieux vaut le dire clairement, car la question revient. Changer la hauteur ne rend pas une voix méconnaissable. Le débit, l'accent, le vocabulaire, la respiration et le rythme survivent tous, et ils portent plus d'identité que la hauteur. Quelqu'un qui vous connaît vous reconnaîtra en version Chipmunk.

Les effets qui masquent vraiment une voix sont les plus lourds (Robot, 8-Bit, Alien), et ils y parviennent en détruisant l'essentiel du signal, donc aussi l'essentiel de l'intelligibilité. C'est un vrai compromis, pas un simple réglage.

Là où ils trouvent vraiment leur place

  • Telephone sur une citation. Lire un message ou un e-mail avec la voix Telephone indique au spectateur que ce n'est pas vous qui parlez, sans plan de coupe.
  • Un deuxième personnage dans un sketch. Une personne, un micro, deux clips, deux traitements.
  • De la réverbération sous un carton titre. Un seul mot avec un peu d'espace derrière lui se lit comme un marqueur de chapitre.
  • Megaphone sur une annonce. Un tout petit peu, sur trois mots, pour insister.

Là où ils n'ont pas leur place : sur toute une vidéo face caméra. Personne ne regarde quatre minutes de voix traitée, aussi bon que soit l'effet.

Questions fréquentes

Combien de modificateurs de voix propose Zella ? Seize, et les mêmes sur Mac et sur iPhone : Chipmunk, Deep, Robot, Echo, Reverb, Megaphone, Telephone, Underwater, Monster, Helium, Alien, Ghost, 8-Bit, Duck, Cartoon et Ogre.

Un modificateur de voix va-t-il me rendre anonyme ? Pas de façon fiable. Changer la hauteur laisse intacts le débit, l'accent et la respiration, qui identifient une personne plus que la hauteur. Seuls les effets lourds masquent une voix, et ils le font au prix de l'intelligibilité.

Faut-il nettoyer l'audio avant ou après en appliquer un ? Avant. Un modificateur de voix transforme le bruit en même temps que la voix : supprimez d'abord la pièce, et l'effet sonnera délibéré plutôt que bon marché.

Lequel fonctionne le mieux sur un haut-parleur de téléphone ? Tout ce qui vit dans les médiums : Telephone, Megaphone, Robot, Chipmunk. Deep, Monster et Ogre reposent sur des graves qu'un haut-parleur de téléphone ne peut pas produire.

Des clips différents peuvent-ils avoir des voix différentes ? Oui. L'effet s'applique clip par clip, c'est ainsi qu'une personne avec un seul micro fait une scène à deux personnages.

Ces effets tournent-ils dans le cloud ? Non. Le traitement audio se fait sur l'appareil, dans les deux applications.