On accuse le détourage. On passe une heure sur la qualité des bords, et le résultat ressemble toujours à une personne collée sur une photo, parce que le problème n'a jamais été le bord. Pour rendre réaliste un arrière-plan remplacé, c'est la lumière qu'il faut travailler.

Pourquoi les incrustations ont l'air fausses

Votre cerveau juge si deux choses se trouvent au même endroit grâce à la lumière, pas aux contours. Plus précisément :

La direction. Si l'arrière-plan a une fenêtre à gauche et que votre visage est éclairé par la droite, l'incrustation est fausse d'une façon qui se lit instantanément, même si personne ne saurait dire pourquoi.

La température de couleur. Un enregistrement fait dans une pièce chaude, posé sur un arrière-plan de bureau bleu et froid, donne une personne chaude dans une pièce froide. Les objets réels prennent la couleur de la lumière qui les entoure.

Le contact. Dans un espace, les objets touchent quelque chose. Un sujet sans aucune ombre ne se tient pas dans une pièce, il flotte devant une image.

La qualité des bords compte, mais elle n'arrive qu'en quatrième position sur cette liste, et c'est la seule sur laquelle la plupart des gens travaillent. Pourquoi la suppression d'arrière-plan fait faux quand vous bougez traite le côté des bords ; voici le reste.

Correction un : un liseré de lumière

Regardez n'importe quelle photo d'une personne devant une fenêtre lumineuse. Un liseré de lumière doux court le long de son épaule et de ses cheveux, du côté tourné vers la lumière. On l'appelle contre-jour ou lumière de découpe, et son absence est l'un des signaux de faux les plus criants qui soient.

Ajouter un halo de lumière doux derrière le sujet, orienté vers l'endroit où le nouvel arrière-plan est le plus lumineux, produit un effet sans commune mesure avec sa simplicité. Le sujet cesse d'être une forme posée sur une image et devient une forme éclairée par cette image.

Restez doux et restez discret. Un contour net et brillant est l'autre façon de rater, et il se lit comme un sticker avec un filtre de lueur. Si vous le distinguez comme une bande à part, baissez-le.

Correction deux : une ombre de contact

Le second indice, c'est l'ancrage. Même une personne debout dans un espace ouvert projette quelque chose : un léger assombrissement en dessous et derrière elle.

Une ombre de contact n'a pas besoin d'être géométriquement exacte. Elle doit exister. Un assombrissement subtil sous le sujet et légèrement derrière lui suffit à dire au cerveau que cette personne est dans cet espace plutôt que devant lui.

Sans elle, le signe est très précis : le sujet semble planer légèrement, et l'incrustation se lit comme un arrière-plan d'appel vidéo.

Les deux d'un seul geste sur Mac

Zella propose Studio Glow dans la barre latérale de l'éditeur. Un seul toucher ajoute les deux indices : un halo de contre-jour doux derrière vous et une ombre de contact qui vous ancre.

Il faut d'abord appliquer un arrière-plan, ce qui est moins une limite qu'une définition. Les deux indices sont des relations entre le sujet et la scène derrière lui, il faut donc une scène.

Studio Glow est un bouton propre au Mac. Sur iPhone, le remplacement d'arrière-plan lui-même se fait d'un toucher, et c'est l'harmonisation de l'étalonnage ci-dessous qui apporte l'essentiel de l'amélioration.

Correction trois : harmoniser l'étalonnage

Celle que l'on fait à la main, et celle qui a le plus d'effet sur une incrustation ratée.

Regardez votre nouvel arrière-plan et posez-vous deux questions. Est-il chaud ou froid ? Lumineux ou sombre ? Puis déplacez légèrement vos propres images dans cette direction : réchauffez un peu le visage pour une pièce chaude, refroidissez-le un peu pour un bureau aux tons bleus, montez ou baissez l'exposition pour vous placer dans la même plage.

Des petits gestes. Vous n'étalonnez pas pour le style ici, vous étalonnez pour l'accord. Comment étalonner une vidéo présente les réglages.

Choisir un arrière-plan facile à harmoniser

L'essentiel devient plus simple si vous choisissez bien :

Préférez le flou au net. Un arrière-plan flou n'a aucun détail fin qui contredise vos bords, et le flou se lit comme une profondeur de champ, ce qui suppose une caméra, donc un espace réel. C'est pour cela que flouter l'arrière-plan rend si souvent mieux que le remplacer.

Préférez un éclairage doux et homogène. Un arrière-plan avec une seule source de lumière spectaculaire exige que votre éclairage s'y accorde. Une pièce doucement éclairée, non.

Évitez une ligne d'horizon marquée derrière votre tête. Un bord net qui traverse vos épaules attire l'œil droit sur le détourage.

L'ordre qui fonctionne

  1. Supprimez ou remplacez l'arrière-plan
  2. Ajoutez la lumière de découpe et l'ombre de contact
  3. Harmonisez l'étalonnage
  4. Seulement ensuite, regardez les bords

Procéder dans cet ordre signifie généralement que la quatrième étape est bien plus courte que prévu, car une incrustation bien éclairée et bien harmonisée masque des imperfections de bords qui sautaient aux yeux quand la lumière était fausse.

La documentation du framework Vision d'Apple (en anglais) couvre le côté segmentation pour les curieux qui veulent savoir ce que fait réellement le masque sous tout cela.

Questions fréquentes

Pourquoi mon arrière-plan remplacé fait-il faux même avec un détourage propre ? Parce que ce qui trahit, c'est la lumière, pas les bords. Une lumière de découpe absente et une ombre de contact absente se lisent comme fausses bien avant la qualité des bords.

Qu'est-ce qu'une ombre de contact ? Un léger assombrissement sous le sujet et légèrement derrière lui. Elle n'a pas besoin d'être géométriquement exacte, elle doit simplement exister, sinon le sujet semble planer devant la scène.

Un arrière-plan flou est-il plus simple qu'un arrière-plan remplacé ? Bien plus. Le flou n'a aucun détail fin qui contredise vos bords, et il suggère une profondeur de champ, donc une vraie caméra dans un vrai espace.